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知识饕餮兽的元小说探索——论黄孝阳小说集《是谁杀死了我》  

2016-04-13 10:37:49|  分类: 科学观 |  标签: |举报 |字号 订阅

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马小盐

从艺术的病理学方面看,小说家大多是多语症患者。与语言的葛朗台——诗人对语言精准至吝啬的态度相反,小说家对语言的抛洒,往往一如雅典的泰门般任性而奢侈。这种语言的奢华,一方面是叙事的需要,另一方面则是谎言在进行它的筑巢仪式:一个谎言为了看上去像真的一样,必需动用更多的谎言来协助。是的,小说是一门为了将潜在的真相或真理孵化而出,而以谎言为巢穴的语言艺术。

在中国众多小说艺术家中,黄孝阳是一个与众不同的多语症患者。当一般小说家的多语症症候表现在线性叙事、人物塑造、故事情节的时候,黄孝阳的多语症则行进在开拓者的道路之上:他更在乎如何在汉语的伊甸园里探索小说的种种可能性与开放性。在中国,文学曾经是一些人改变命运的金光大道,如今坐镇各大省会的作协主席们,便是这金光大道的产物。先锋小说,在上世纪八十年代曾经烟花般灿烂过,而后短命的夭折。只因九十年代市场经济的迎头痛击,众多先锋小说家便纷纷遁回传统小说的叙事模式,寻找大众之爱的廉价庇护所。这是一个注重实利的民族,艺术亦不例外。当别人撤离之时,黄孝阳却选择逆向而行,成为中国先锋小说领域罕见的守护者与探索者。

黄孝阳的小说文本,既不是传统的线性叙事,亦不是在简单的模拟西方后现代小说,而是一种将中西文化元素巧妙的融合在一起的元小说。我们在阅读黄孝阳小说的时候,常常看到那个无处不在的“我”、那个无处不在的文本上帝——作者:“我”是如何开头、如何书写、如何构筑这篇小说的。从开头到结尾,作者皆在暗示读者,小说是由虚构的语言经纬编织而成。这种作者的在场性、虚构的强调性,是元小说的两大基本风格。一言以辟之,元小说,就是一种自反性小说,是关于小说的小说。最近由河南文艺出版社出版的黄孝阳短篇小说集《是谁杀死了我》,不但是近年来汉语先锋小说的一大收获,还堪称中国元小说的范本之一。

比起普通的小说写作,元小说写作从语言、结构、思想、逻辑等方面,皆对作者有着更高的要求。它要求作者具有高屋建瓴、构建全景式书写的才华与能力。近十年的文本耕耘与练习,黄孝阳早已具备这样的实力。但黄孝阳的雄心显然不仅仅在与普通的小说家进行较量,他的竞技目标是世界级的大师们:博尔赫斯、卡尔维诺、帕维奇等等。给自己寻找一位或几位强大的竞争对手,对一位有雄心的作家而言,始终是一个明晰可见的标尺。2012年出版的《旅人书》,便可看做黄孝阳向卡尔维诺这位他所尊重的隐秘的精神导师的致敬之作。2014年出版的《是谁杀死了我》,则是致敬之后,试图摆脱并超越精神导师的竞技之作。

《是谁杀死了我》和黄孝阳以前的小说相比较,语言一贯的恣肆汪洋,结构却有了许多新的突破。这部短篇小说集,大多在三重极限之上运动:语言的极限,滔滔不绝的诗意语言;结构的极限,由一个点辐射而出,生成一个多元开放的叙事之环或者叙事之面;思想的极限,量子力学、婚姻理论、后现代哲学等等互不相干、彼此相异的思想假借文本人物脱口而出。在剧烈的三重极限运动之下,则隐藏着作者本人对婚姻的迷思、女人的热爱、现实的再现、死亡的冲动以及隐喻之父的敬或戮的反复怀疑与摇摆。

《开始》与《阿达》,是这部小说集中最精致最值得赞美的两个短篇。这两个短篇,蕴含着巨大的信息量。换一位普通小说家,很可能将这两个短篇之中的任何一个,以文本注水的方式,稀释为一、二十万字左右的长篇小说。在我看来,这两个短篇是黄孝阳元小说叙事走向成熟的标志性文本。它们干净而凝炼、现实而魔幻、诗意而多元。它们宛若两个风格各异的文本水晶球,在一只清晰可见的小说魔术师的手中,瑰丽迷人,变幻莫测。阅读这两个短篇,有眼光的读者便会发觉,黄孝阳已经成为了黄孝阳,而非卡尔维诺的门徒或者帕维奇门下的走狗

在文学史上,有两类作家。一类作家初初面世,便以天赋才华惊艳世人。另一类作家,则与时间一起成长,越长越大,成为文学艺术里的原创型巨人。在时光之中,他们的才华,如晨曦一般轻盈的浸透黑暗,而非强光式的蓦然照临。他们对知识有着饕餮兽一样的贪婪胃口。他们搜索、捕获、积累一切的知识(数学、逻辑、几何、物理、塔罗牌等等包罗万象的知识),使自己的大脑成为一座惊人的知识博物馆,并将这博物馆中累积而出的经验,巧妙的融化进他们的小说文本之中,开拓着小说的疆域,形成他们自己独有的风格。前者是天赋型作家,后者则是智慧型作家。前者的代表有王尔德、兰波,后者的代表则是博尔赫斯、卡尔维诺。黄孝阳显然属于后一类型,他是一只知识饕餮兽。我期待这只饕餮兽的元小说探索,文本疆域越来越宽广,写作技艺越来越精湛,最终能够在语言的水晶球中,建立起完全属于自己的文本帝国。

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